Agente literário indiano Ambar Sahil Chatterjee no 2026 Feira do Livro de Londres. Imagem do autor. Usado com permissão. Ambar Sahil Chatterjee é um agente literário de uma Agência Apropriada com sede em Delhi, Índia, que tem trabalhado na publicação por mais de uma década. Ele serviu anteriormente como editor de comissionamento sênior em uma das principais editoras da Índia, onde adquiriu e publicou uma lista de clássicos de prestígio, bem como uma seleção ecléctica de ficção contemporânea. Ao longo dos anos, ele trabalhou em estreita colaboração com uma variedade de escritores e tradutores. Durante a sua visita à Feira do Livro de Londres (LBF), Sangita Swechcha, da Global Voices, encontrou Chatterjee no terreno da feira e falou com ele sobre o papel dos agentes literários e como eventos como a Feira do Livro de Londres ajudam os escritores sul- asiáticos a navegar na representação literária.
Sangita Swechcha (SS): Do seu ponto de vista como agente literário do Sul da Ásia, o que torna a Feira do Livro de Londres particularmente importante, e como ela difere de, digamos, Frankfurt, ou de outras feiras mais próximas de casa? Ambar Sahil Chatterjee (ASC): A Feira do Livro de Londres é importante porque Londres é um importante centro de atividade literária e editorial. A feira oferece uma excelente oportunidade de conhecer editoras, e como agentes literários, apresentamos o trabalho de escritores à comunidade editorial internacional. Em comparação, a Feira do Livro de Frankfurt é muito maior e tem seu próprio significado no calendário de publicação global. No entanto, as feiras de livros em geral, quer sejam Londres, Frankfurt, ou aquelas mais próximas de casa, criam valiosas oportunidades de conexão. Por exemplo, hoje tenho várias reuniões agendadas com editores, e os manuscritos que representamos podem encontrar logo uma casa com o editor certo.
SS: Você notou uma mudança genuína na forma como agentes e editores internacionais se relacionam com escritores do Sul da Ásia nos últimos anos, ou ainda sente como se o interesse viesse em ondas? ASC: Do meu entendimento, há definitivamente interesse em vozes do Sul da Ásia, porque os editores querem que suas listas sejam mais diversificadas. No entanto, também existem desafios. Quando os editores falam da Ásia do Sul, eles muitas vezes tratam-na como uma única entidade, enquanto na realidade a região tem muitas facetas — Nepali, Sri Lankan, Paquistão, e dentro da própria Índia, que abunda em tanta diversidade regional. Também não estou me referindo apenas à literatura do Sul da Ásia escrita em inglês, mas à literatura em línguas regionais que poderiam ser traduzidas para o inglês. Para editores internacionais, no entanto, existem slots limitados, e o Sul da Ásia é frequentemente visto amplamente como uma categoria.
Os editores individuais podem reconhecer essas diferenças, mas as decisões raramente são tomadas por editores sozinhos. Equipes de vendas e equipes de aquisição também estão envolvidas, e muitas vezes surgem questões sobre a adequação ao mercado ou logística. Então, enquanto há interesse genuíno, existem restrições estruturais também. Feira do Livro de Londres 2026. Foto do autor. Usado com permissão. SS: Quando você participa da Feira do Livro de Londres, suas prioridades são mais sobre fechar acordos de direitos, descobrir oportunidades de co-publicação, ou simplesmente fortalecer relacionamentos com editores e agentes nos mercados ocidentais?
ASC: Eu não acho que essas prioridades possam ser realmente separadas porque elas tendem a trabalhar juntas. Cada aspecto suporta os outros. Sempre se está procurando discutir os direitos, explorar as colaborações e fortalecer as relações profissionais. SS: O que os escritores emergentes do Sul da Ásia devem entender sobre como as oportunidades realmente emergem em uma feira como a LBF? É realmente o lugar onde as carreiras são feitas, ou a maioria dos trabalhos de base está colocada muito antes de alguém embarcar em um voo para Londres? ASC: A Feira do Livro de Londres oferece uma oportunidade para agentes ou editores do Sul da Ásia para mostrar a escrita e talento literário em suas listas para editores e editores internacionalmente. Essas oportunidades permanecem importantes e continuam a crescer à medida que a participação se expande.
SS: O que normalmente o faz decidir assumir um manuscrito, e quanta forma editorial acontece no seu final antes de um livro ser apresentado a editores ou agentes internacionais? ASC: Eu costumava ser um editor antes de me tornar um agente, então meus instintos editoriais são ativados quando considero assinar um escritor. É importante que o trabalho fale comigo de alguma forma ou faça um impacto. Devido ao meu fundo editorial, eu olho para se um manuscrito pode precisar de edição ou polimento antes de ser enviado para um editor, quer na Índia ou internacionalmente. Em última análise, o trabalho precisa falar comigo porque todos respondemos às histórias como leitores primeiro. Se algo tiver um impacto forte, torna- se algo que eu quero explorar mais.
Eu não procuro necessariamente por gêneros específicos. Pessoalmente, eu me foco mais na ficção do que na não ficção, embora tenhamos outro editor que trabalha na não- ficção. Como agência literária, no entanto, somos agnósticos do gênero. Os escritores podem nos enviar o que têm, e se a escrita ou o conceito nos agradar, estamos interessados em levá- lo mais adiante. Geralmente tomamos livros onde vemos um potencial claro e onde achamos que podemos fazer justiça ao trabalho. Seria injusto assumir algo se não cressemos que éramos o adequado para esse livro. SS: Como você trabalha com tradutores literários, e você acha que a tradução ainda está subvalorizada no conduto entre a literatura do Sul da Ásia e o leitor global?
ASC: Eu não acho que a tradução seja subvalorada. Cada vez mais, editores e leitores reconhecem a sua importância em trazer histórias para um público mais amplo. Os prêmios como o Prêmio Internacional do Booker (antes o Prêmio Internacional do Booker Man) ajudaram a destacar as obras traduzidas, e dois livros indianos já ganharam o prêmio. O humor em torno da tradução é otimista. O desafio principal é encontrar o tradutor certo para o projeto certo. Se não estiverem bem combinados, todos os outros constrangimentos e desafios, dos quais existem muitos, serão exacerbados. Ambar Sahil Chatterjee na Feira do Livro de Londres. Foto do autor. Usado com permissão.
SS: Quais são os maiores desafios estruturais que os escritores do Sul da Ásia enfrentam quando tentam alcançar os mercados de publicação internacionais? É sobre orçamentos de marketing, acesso à rede ou algo mais fundamental sobre como os editores ocidentais percebem histórias do Sul da Ásia? ASC: Estes desafios existem em várias partes do mundo. Como agentes, tentamos permanecer fiéis aos livros que representamos e apresentá- los o mais autenticamente possível. Ao mesmo tempo, tentamos entender o que os editores procuram através de conversas em andamento. Se houver uma correspondência, ela funciona; se houver. De muitas formas, ele se torna um processo de tentativa e erro. Mas é preciso continuar a sustentar esses esforços, porque a publicação pode parecer como um teste de resistência longo e, por isso, a determinação é a chave. SS: Há gêneros ou narrativas particulares do Sul da Ásia que você sente estar ganhando mais atenção globalmente, e que conselho você daria a um escritor que deseja construir um leitor internacional?
ASC: Ficção na tradução certamente recebeu mais atenção do que não ficção, e dentro disso, a ficção literária tende a viajar mais facilmente do que a ficção comercial. Publicar é um jogo longo, e os escritores precisam de paciência. As conversas com editores demoram muito tempo antes de qualquer coisa se materializar. Às vezes, após meses de discussão, um editor ainda pode decidir que não pode levar o projeto, e então o processo começa novamente em outro lugar. Ocasionalmente as coisas caem no lugar mais rapidamente, mas essa não é a norma. A escrita de um livro em si leva muito tempo, esforço e energia, e a jornada de publicação pode demorar tanto tempo. Paciência e persistência são essenciais.